文/張愛民

劉孟伉先生（1894-1969），原名貞健，別號藝叟、囈叟、寱叜，云陽人。他具有傳奇的人生歷程，其文藝與革命人生相融。劉孟伉先生1927年加入中國共產(chǎn)黨，參加順瀘起義，長期從事黨的地下工作，解放戰(zhàn)爭時期任川東游擊隊七南支隊司令員兼政委，解放后，任四川省文史研究館館長。劉孟伉先生自幼在堂兄劉貞安（晚晴進士，著名學(xué)者、書家）的指導(dǎo)下研習(xí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傾注于書法篆刻及詩詞，其諸藝在二十世紀三十年代已具規(guī)模，成為川東名士，后來逐漸擴至巴蜀，成為川中名家，改革開放后，日漸全國著名，被譽為二十世紀中國最具有代表性的書法大家之一。

劉孟伉先生的書法篆刻藝術(shù)入手很高，淵源廣博，尚古求變。不論是融入篆法的顏字、汲取唐法的魏體楷書與融匯漢代諸碑神韻而化己意的隸書，還是擷取漢碑內(nèi)理鑄造自我浩氣且最能代表他書法藝術(shù)創(chuàng)變精神的行書，乃至于清逸剛健的篆刻藝術(shù)，皆個性十分鮮明，達到了出神入化、變幻莫測的高妙之境，其書法篆刻藝術(shù)的創(chuàng)造性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、主體精神充分發(fā)揮下的諸體打通

一般書者寫楷就是楷，端莊平整、古穆靜寂；寫行草就是行草，萬般揮動、飄逸妍美。倘如打破字體界限，往往容易一片狼藉，生硬怪異，不倫不類，不僅成不了真正風(fēng)格，而且容易墜入旁門左道，如清代鄭板橋的破體書法，再如當今有人將漢字的象形特征夸大，美名其曰創(chuàng)造，結(jié)果遁入江湖雜耍般的畫字游戲。劉孟伉先生在字體的互用方面卻獨具匠心，他深諳姜夔《續(xù)書譜》中“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也……瀟灑縱橫，何拘平正”的道理，將漢隸、唐楷、魏碑的主體要素與自身的精神氣象相契合形成的生命本質(zhì)表現(xiàn)力量作為“約守”點去“博操”諸體，破除字體限制，強調(diào)篆隸行草在楷書中的貫通，如小楷體式的《蒟園文集》（圖一）融入了隸書、魏碑、唐楷及行草筆意，再如以魏碑為主的中楷體式《云陽東城公園紀念之碑》（圖二）卻有顏體及行草意趣。

劉孟伉先生尤其善于將其他諸體的形體結(jié)構(gòu)與審美意蘊巧妙地遷移到行書中加以自如地表現(xiàn)，形成了剛俊健勁與弘毅暢達、嚴整孤冷與率意不阿的精神氣象，達到了天真自然而又酣暢淋漓的絕妙之境（圖三）。其主要方式有：（一）對楷書折畫鉤法等筆畫的汲取。其行書中隨處可見魏碑的方折、《皇甫君碑》的鉤法、褚遂良及歐陽通的輕重揖讓、爽健挺拔、剛勁清瘦與意氣風(fēng)姿等，但在主體精神主導(dǎo)下的揮寫所形成的墨象，自然流淌，不生硬，不唐突。（二）對劉貞安行書體式的繼承和發(fā)展。其行書結(jié)體是隸書結(jié)體的簡化，不規(guī)則的偏方字形本應(yīng)呈現(xiàn)橫式，但通篇卻是縱式的神采飛揚之美，顯然，劉孟伉先生以自覺的藝術(shù)構(gòu)建、豐厚的學(xué)養(yǎng)及特有的人生氣格，在沿襲劉貞安隸書入行書的特有范式基礎(chǔ)上汲取了魏晉、唐宋、明清以來行草大家的有效養(yǎng)分。如果說劉貞安將隸書融入行書還存在著一些生澀之處，劉孟伉先生則能夠出神入化運用這種方法構(gòu)建出節(jié)奏激越、格調(diào)超邁、氣象雄逸的獨有表現(xiàn)語言。（三）對篆隸筆法的借鑒。篆隸線質(zhì)圓勁、凝重而沉靜，富有金石氣，有力透紙背之感。劉孟伉先生將深厚的篆隸筆墨功力融入行書的書寫中，讓本是瘦削的行書線條在靈動飛揚中顯得凝重、沉穩(wěn)，瘦削而不瘦弱，細小而不漂浮，深厚的力感貫穿于飛動激越的筆畫形質(zhì)中，相得益彰，恰到好處地彰顯出“書貴瘦硬”的審美傾向。當代書家何應(yīng)輝先生《風(fēng)雨高歌 健筆凌云》中有言：

劉孟伉一生精于隸、楷、篆而尤擅行草，但作品數(shù)量最多，最具創(chuàng)意而更能表達他個性的則是行草書。他善以行書的體載表現(xiàn)草書的情勢，其用筆熔隸、篆入行草，剛健奮疾而渾厚蒼潤，意氣酣足如鐵鑄玉成，輕重變化起伏跳宕如鐵弦握撥。其結(jié)字熔冶漢魏、唐宋明清而化出自己奇宕峻偉的個性特征，更在奔瀉的情勢中應(yīng)機隨遇變化出奇，新理異趣，無不自成佳構(gòu)，渾然一體，他善使線的空間結(jié)構(gòu)在開闔擒縱、驚奇跳駿、險絕為夷的運動變化中打動欣賞者的心靈，拙中寓巧而又氣派正大，而點畫的剛勁、灑脫、秾纖相發(fā)、結(jié)字的聚散自如而多閎中肆外，行間的錯落騰蕩，皆以雄暢而流貫的氣韻為脈絡(luò)生發(fā)之、帶動之，從而構(gòu)成他那茂密洞達、隨手變化而渾成自然的章法——所有這些，又都與他真摯深沉而又豪邁超軼的精神世界融為一體，構(gòu)成生機勃勃、倜儻不羈、雄健宏博的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

這段文字對劉孟伉先生行書的審美價值進行了生動闡述。不少行草書作乍看生動飛揚，形式多樣，墨色豐富，細看則線條漂浮，滿紙火氣，不堪卒讀，反映出書者的諸體融合不夠或功力欠佳。

諸體的貫通與書寫的模式化有著本質(zhì)的不同，書寫的模式化是書者由于主體藝術(shù)精神的退化消解，在書寫中表現(xiàn)出形式技法與內(nèi)在精神韻律的重復(fù)，具有機械加工的復(fù)制性特點，與真正的藝術(shù)創(chuàng)作南轅北轍。一個書家形成一定風(fēng)格后，書寫產(chǎn)生了相應(yīng)的動力定型，這種情況下很容易造成模式化。劉孟伉先生書法藝術(shù)的諸體貫通既非不斷重復(fù)的模式化表現(xiàn)，也非好異尚奇的趨趕時尚潮流，而是字體之間筆墨形式的借用，其實質(zhì)是書路“約守”點與內(nèi)在主體精神達到了高度融合，所形成的表現(xiàn)基因在書寫過程中發(fā)揮著統(tǒng)攝作用，意象成一個個多樣而統(tǒng)一的筆墨表現(xiàn)形式，既不違孫過庭《書譜》所言“篆隸草章，工用多變，濟成厥美，各有莜宜。篆尚宛而通，隸欲精而密，草本流而暢，章務(wù)簡而便”的字體規(guī)律，又和諧統(tǒng)一，毫無生硬之感與破體流弊，這是他的過人之處。

二、獨具個性的空間營造

劉孟伉先生書法藝術(shù)的空間形式成為了當今書壇的關(guān)注點。何應(yīng)輝先生認為他異常活潑而隨機地在全篇中調(diào)動和運用了虛與實、疏與密、大與小、方與圓、纖與秾等方面對立而統(tǒng)一的關(guān)系，構(gòu)成茂滿跌宕而爛漫渾成的空間情調(diào)，并統(tǒng)攝于暢達、奔突的氣勢意韻。其篇章空間形式的完整，不僅考慮到字內(nèi)、字間、行間的空間，而且將周邊空間的處置一并包容在內(nèi)。

當代書家梅墨生在《現(xiàn)代書法家批評—劉孟伉》中認為：

他是少數(shù)具有敏銳的空間感并善于表現(xiàn)空間觀念的書家之一，其作品都用“自己的言語”表述了一種空間意識——放縱的控制和富有趣味的平面分割，展示了種種強悍、雄逸、奇古、跌宕、清勁化了的美感。

當代書法理論家姜壽田在《現(xiàn)代書法家批評—劉孟伉》中認為：

他的書法對空間造型感的注重是非常顯見，其空間造型能力即使與現(xiàn)代碑學(xué)大家相比較，也毫不遜色。

這些極富價值的新論，敏銳而精準，這種肯定既是對清代鄧石如“計白當黑”書學(xué)思想的引申發(fā)展，也是西方美術(shù)思潮東漸、展覽文化等現(xiàn)代審美興起之下書法由文人品讀把玩藝術(shù)形式蛻變?yōu)檎箯d大眾視覺藝術(shù)形象的歷史演進中書法空間形式表現(xiàn)由自發(fā)到自覺的時代體認，說明劉孟伉先生具有難得可貴的現(xiàn)代超前意識，他是現(xiàn)代書法表現(xiàn)主義的先驅(qū)。書法審美的超前意識十分重要，也只有真正的書法大家才能捕捉到書法藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)核心，讓自己的揮寫引領(lǐng)時代主流審美并能愈久彌新，成為后人膜拜的經(jīng)典。如徐渭有了“筆態(tài)入凈媚，天下無書”和“直寄興耳”的超前審美意識并貫之于實踐，其書才被后代推崇備至，留名青史。而李流芳等輩深受理學(xué)思想束縛，看不清書法發(fā)展的本質(zhì)，宣揚“漸去本色，以造入古人堂奧也”的論調(diào)，還自以為發(fā)現(xiàn)了書學(xué)真理，結(jié)果是本末倒置，南轅北轍，將創(chuàng)作引向窮途末路，被書法史作為反面教材。

劉孟伉先生行書的空間形式感建立在堅實的傳統(tǒng)積累和敢于“亮劍”的偉岸雄魄性格基礎(chǔ)之上，他十分出色地運用隸書體式，加以行草筆法的情緒化表現(xiàn)，大膽夸張放逸而又恰到好處，收放自如，奔突、激越、剛斷、婉柔的線條如一個個音符，或倚或正，或長或短，或斷或連，或疏或密，或重或輕，隨著書者生命情感的律動，或舒緩，或激越，或緊縮，或放逸，自然而然，瀟瀟灑灑，化為書家手下的筆墨之象，依次著落在不同的空間位置，創(chuàng)造出一幅幅充滿節(jié)奏而動人心魄的“無聲之音”。

劉孟伉先生行書中的空間形式創(chuàng)造雖然與諸體打通中隸書體式的借用有關(guān)，即隸書形體的借用促進了獨特空間表現(xiàn)形式的形成，但二者卻具有不同的指向。隸書形體的借用主要還是形而下的物理性質(zhì)的遷移過程，它主要取決于對傳統(tǒng)精髓的深度挖掘、活學(xué)活用的悟性和特立獨行的膽識等，側(cè)重于單一的形體取向。空間形式的獨特創(chuàng)造卻是形而上的主觀審美性質(zhì)的自覺表達，它主要取決于書學(xué)積累、學(xué)養(yǎng)見識和審美取向等，側(cè)重于綜合的審美構(gòu)建。

三、多樣統(tǒng)一的風(fēng)格構(gòu)建

終生無相對定向的審美風(fēng)格和終生純粹一己之面目者，必淪為大家之下。而劉孟伉先生善于根據(jù)字體、書寫場景和當時心緒的差異表現(xiàn)出不同的書法風(fēng)貌。同樣是楷書，《劉貞安傳》（圖四）莊嚴靜穆，《蒟園文集》閑適暢快，《前出師表》（圖五）寬博渾然，《千字文》（圖六）峭勁生辣，等等。面目雖然各異，但是書作所表現(xiàn)出來的主體精神氣度卻十分統(tǒng)一，各異反映了他書法氣象大一統(tǒng)之下的豐富多彩。因此，劉孟伉先生的書法藝術(shù)似而不同，多樣統(tǒng)一，賞而不膩，了無法障，實現(xiàn)了人藝一體、天然渾成的高境界。歷代書法大家“二王”、張旭、顏真卿、懷素、蘇軾、黃庭堅、米芾等人莫不如此。

四、篆刻藝術(shù)獨樹一幟

劉孟伉先生對篆刻藝術(shù)下過很深的功夫，他從漢印入，走純正古樸之道，但他崇古而不泥古，又著力于明清流派印章研究，壯歲時達到了很高的水平，二十世紀三十年代在萬縣開設(shè)“藝藪蘇裱店”，公開掛牌治印，五十年代后期又重操篆刻。他一生治印數(shù)以千計，解放前曾選精品編成四冊印譜，后來不幸散失，六十年代初收印蛻編成《藝叟印馀》《藝叟刻印》，其幼子阿藟在二十世紀九十年代收編有《藝叟刻印續(xù)編》《石墨鐫華》。這四部印存共收印一百六十七方，雖不是其篆刻的全部精品，但集中反映了他中晚年時期的篆刻藝術(shù)風(fēng)貌。劉孟伉先生曾自評“印第一”，他的篆刻取法富古而自成風(fēng)格，既剛健而遒勁，又跌宕而雋永，既從容而靜致，又含蓄而空靈，景象繁盛而成洋洋大觀。

劉孟伉先生是篆刻藝術(shù)現(xiàn)代視覺表現(xiàn)的先驅(qū)者，他善于從文字演化過程的詔版、權(quán)量、封泥等諸多字體中找尋適于入印的文字，打破字體限制，大篆、小篆、繆篆，信手拈來，化為己用，毫不生硬，自然和諧。他還巧用點、圓、面等圖案化的符號元素，豐富印面的表現(xiàn)內(nèi)涵，可謂匠心獨運。他對由字法到布印及用刀的傳統(tǒng)慣用模式進行了反正，變?yōu)椴加〉谝唬斗ǖ诙址ǖ谌@種反正較當代篆刻從實用意義轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)作壁上觀的時代早四十余年。他的篆刻不同于清明諸家沖刀皆用推鑿之法，而用沖之以割，似刃割草，用刀既快又韌，富有彈性，產(chǎn)生了與人生經(jīng)歷和才情氣質(zhì)一致的陽剛大美之象。晚年治印更加強化薄刀直入法，控制能力達到至上境界，印從書出，用刀如筆，筆意書意緊密結(jié)合，線條粗細變化基本一致，瘦硬勁挺，體現(xiàn)了他在篆刻領(lǐng)域古為今用的求變創(chuàng)新意識和探索精神。當代書家郭強先生在《石墨鐫華——囈叟篆刻藝術(shù)研究與作品賞評》一文中評論道：

在筆與刀、墨與石的交流中，充分體現(xiàn)“韻”在刀利、石崩的金石味上，線條有筆意，注重墨韻；結(jié)構(gòu)上有書意，線條流動有韻律。囈叟用刀如用筆的細節(jié)處理，體現(xiàn)在線條有弧意以表現(xiàn)書意和彈性，線條起收處略逆以表現(xiàn)筆意和墨化，單刀直入以表現(xiàn)運筆之偏側(cè)……其印不刻意表現(xiàn)所謂的“金石氣”，而純以韻致為主。

其白文印“萬方樂奏有于闐”(圖七)有司空圖《詩品二十四則·縝密》中所言的“意象欲生，造化已奇”之妙。印面通脫而意足，大實大虛，構(gòu)思巧妙，恰到好處，用刀單雙互動，筆斷意連，通篇呼應(yīng)自如，瘦勁清逸，縝密之象，渾化見勝，實為上乘佳構(gòu)。繆印朱文“鄉(xiāng)三物齊” (圖八)上密下松，左緊右松，印面節(jié)奏、疏密對比明顯而又自然適當，直曲相應(yīng)，“物”中的“勿”與“三”的直筆與“鄉(xiāng)”的曲筆相輝映，看似平淡實則韻味無窮，達到了郭強先生在《石墨鐫華——囈叟篆刻藝術(shù)研究與作品賞評》一文中所說的“天成之格，非大才不能為也”的境界。

其印蛻有許多行草批注，涉及篆刻品評、印文注釋、創(chuàng)作始由、當時心境等內(nèi)容，長短不一，十分精彩。他的邊款微刻，意氣暢達，意到筆到，能于方寸牙面，刻字數(shù)千，堪稱印壇一絕。

由于各種復(fù)雜的原因，劉孟伉先生這座書法藝術(shù)的富礦，依然遠未得到當今學(xué)界主流的應(yīng)有評價。歷史必將蕩盡浮塵，隨著他的價值地位以及對當代書法創(chuàng)作的重要參照意義的進一步凸顯，其輝煌卓越的藝術(shù)創(chuàng)造將會在中國書法史上綻放異彩。

張愛民，重慶市文藝評論家協(xié)會書法評論委員會委員、中國書法家協(xié)會會員、重慶市書法家協(xié)會評論委員會副主任。

劉孟伉先生作品欣賞