"獄中八條"融入川劇《江姐》 觀眾上了堂"情景式黨課"

初春的川劇藝術(shù)中心，不少植物已經(jīng)開始萌芽，一片郁郁蔥蔥宣告新一年的來(lái)到，這門古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也顯得生機(jī)勃勃。

在藝術(shù)中心小劇場(chǎng)的平壩上，重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅正在指導(dǎo)兩位穿著戲服的女生練功。

對(duì)于她來(lái)說(shuō)，春天的來(lái)臨還意味著“交作業(yè)”的時(shí)候到了。

沈鐵梅說(shuō)，去年“兩會(huì)”結(jié)束后，川劇院就立即對(duì)《江姐》進(jìn)行了深度打磨。

一年來(lái)，融入“獄中八條”的新版川劇《江姐》已經(jīng)演出了39場(chǎng)，讓上萬(wàn)觀眾上了堂“情景式黨課”。

“獄中八條”融入川劇《江姐》

39場(chǎng)演出讓上萬(wàn)觀眾上了堂“情景式黨課”

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開，向陽(yáng)開……”

去年4月13日，加入“獄中八條”內(nèi)容、沈鐵梅主演的川劇《江姐》在重慶市九龍坡區(qū)首次演出，引得在場(chǎng)來(lái)自九龍坡區(qū)各機(jī)關(guān)單位千余名觀眾的陣陣掌聲。

“到現(xiàn)在為止，我們現(xiàn)在已經(jīng)演了39場(chǎng)。”

沈鐵梅說(shuō)，在一些企業(yè)演出時(shí)，每場(chǎng)都有上千人觀看，更可喜的是，很多觀眾都是80后90后。

“他們從來(lái)沒有看過(guò)川劇，甚至都沒看過(guò)《江姐》，但看戲時(shí)，很多觀眾都感動(dòng)落淚。”

沈鐵梅說(shuō)，新版《江姐》增加了很多生活細(xì)節(jié)，更加人性化，“平凡的人做了不平凡的事，她的事跡就是英雄，這樣的處理讓人物更加有血有肉，更讓人感動(dòng)。”

沈鐵梅坦言，把“獄中八條” 融入到川劇《江姐》的過(guò)程并非一帆風(fēng)順。

“怎么加，加在哪里，這些都是需要通過(guò)一邊演出一邊打磨來(lái)論證確定的，如果處理不好，整部戲變得生硬就起不到教育的意義。最終我們選擇將這段內(nèi)容放在江姐被捕后的一場(chǎng)戲。”

沈鐵梅一邊說(shuō)，一邊習(xí)慣性用手比劃著戲曲動(dòng)作。

“當(dāng)江姐把這個(gè)東西拿出來(lái)了以后，獄友們爭(zhēng)先恐后地念，最后由她來(lái)念第八條。這樣情節(jié)就特別地吻合，解釋清楚了為什么要說(shuō)‘獄中八條’？因?yàn)槲覀兊叵鹿ぷ鲬K遭破壞，這對(duì)當(dāng)今的黨員干部也是有教育意義的。”

在沈鐵梅看來(lái)，加入了“獄中八條”的川劇《江姐》更像是現(xiàn)實(shí)意義的教科書，不但打動(dòng)了觀眾，在排練的過(guò)程當(dāng)中，演職人員們也一次次地接受了紅巖精神的洗禮。

“我們目前還一直不斷地接到各個(gè)地方的邀請(qǐng)演出，接下來(lái)還會(huì)打磨更多的細(xì)節(jié)，讓《江姐》的紅色精神繼續(xù)散發(fā)光彩，這也是我們交上的一張答卷。”

川劇走出國(guó)門

《鳳儀亭》亮相荷蘭 20分鐘獲9次掌聲

今年2月初，沈鐵梅攜傳統(tǒng)川劇《鳳儀亭》亮相鹿特丹國(guó)際電影節(jié)閉幕式，20余分鐘的演出，現(xiàn)場(chǎng)9次響起雷鳴般的掌聲。

演出結(jié)束后的酒會(huì)上，來(lái)自美國(guó)洛杉磯、德國(guó)的演出及電影商拋出橄欖枝，希望和重慶市川劇院繼續(xù)合作。

“看得出來(lái)，歐洲的觀眾對(duì)中國(guó)文化的表達(dá)方式，對(duì)中國(guó)戲曲的綜合理解，對(duì)演員們?cè)谖枧_(tái)上的表演，都非常喜歡。”

“在世界舞臺(tái)演繹川劇是一種奇妙的享受，也是一種寶貴的文化交流，更是令中國(guó)戲曲人興奮的事情。”

在沈鐵梅看來(lái)，對(duì)于優(yōu)秀的國(guó)外文化，我們要學(xué)習(xí)借鑒，但是同時(shí)，也要讓中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化走出去。

“我們中國(guó)戲曲、中國(guó)審美的這種文化，其實(shí)還沒有真正讓國(guó)外了解它的內(nèi)涵和魅力。”

然而，川劇在荷蘭影展上贏得滿堂彩并不是一朝一夕的事。

2004年，由著名作曲家郭文景改編的《鳳儀亭》，就曾以室內(nèi)歌劇形式來(lái)到荷蘭阿姆斯特丹。2015年，川劇《思凡》亮相在阿姆斯特丹舉行的荷蘭藝術(shù)節(jié)，大獲好評(píng)。

“最開始，我們是用音樂的形式向世界展示川劇藝術(shù)的魅力，后來(lái)還嘗試過(guò)用室內(nèi)樂伴奏的歌劇形式。當(dāng)國(guó)外觀眾逐漸了解這門藝術(shù)后，我們就把原汁原味的表演聲法、打擊樂、幫唱，全部展示出來(lái)，不能指望一鋤頭就挖出個(gè)金娃娃。”沈鐵梅形容，這屬于“先入一只手，再進(jìn)一只腳，最后呈現(xiàn)出完整的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。”

近幾年，沈鐵梅國(guó)際演出基本上都是傳統(tǒng)川劇，也培養(yǎng)了一大批忠實(shí)的外國(guó)川劇粉絲。

“中國(guó)文化走出去應(yīng)該是完整呈現(xiàn)，讓西方觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、綜合審美有一個(gè)全方位的認(rèn)識(shí)。不用去擔(dān)心國(guó)外觀眾不懂，關(guān)鍵是要對(duì)自己的傳統(tǒng)文化自信。”

沈鐵梅透露，接下來(lái)還將受邀參加羅馬尼亞錫比烏國(guó)際戲劇節(jié)。

“我的文化自信就來(lái)源于一次次國(guó)際演出，我就是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了川劇藝術(shù)和中國(guó)戲曲的魅力，才有自信走到世界上去放歌一曲。”

利用演出機(jī)會(huì)調(diào)研行業(yè)痛點(diǎn)

文化傳承不能光有“槍”沒有人

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，戲曲的傳承一直沈鐵梅關(guān)注的重點(diǎn)。去年，每次外出演出，沈鐵梅都會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鞒羞M(jìn)行詳細(xì)了解。

“調(diào)研結(jié)果讓人很憂心，很多區(qū)縣的劇團(tuán)都已經(jīng)解散，不僅僅是川劇，很多劇種現(xiàn)在都消失了。剩下的一些劇院人大多都不齊，根本演不了傳統(tǒng)戲。重慶基本就靠我們一個(gè)院團(tuán)，這是非常緊迫的問題。”

在沈鐵梅看來(lái)，戲曲人才培養(yǎng)陷入了一個(gè)怪圈，已無(wú)法通過(guò)辦學(xué)招生等傳統(tǒng)方式來(lái)解決，“一方面人才匱乏，就算招到一批好苗子，也沒有相應(yīng)數(shù)量的劇團(tuán)來(lái)接納培養(yǎng)。”

沈鐵梅認(rèn)為，文化傳承不能僅注重硬件設(shè)施，“硬件是基本的，就像戰(zhàn)士的槍一樣，但光有槍沒有人也不行啊。現(xiàn)在電影群眾演員一找一大把，但戲曲要找個(gè)跑龍?zhí)椎难輪T都難。非遺傳承一定要重視人才的價(jià)值，如果忽略了人的價(jià)值，只知道物質(zhì)的價(jià)值的話，我覺得是一筆大的浪費(fèi)。”

沈鐵梅強(qiáng)調(diào)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就是“活著的遺產(chǎn)”，人沒了“遺產(chǎn)”就徹底消失了。因此建議國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承要有科學(xué)的教育方式和制度保障方式。

讓沈鐵梅頗感憂慮的另一個(gè)現(xiàn)象就是傳統(tǒng)劇種的盲目創(chuàng)新。

“現(xiàn)在有很多人自認(rèn)為中國(guó)戲曲不受人喜歡，就請(qǐng)一些話劇導(dǎo)演、歌舞導(dǎo)演來(lái)跨界重新編排，但如果遇到那種不專業(yè)的人，就會(huì)丟掉了許多戲曲本身的個(gè)性特色，甚至對(duì)劇目進(jìn)行損害。”

沈鐵梅說(shuō)，尊重傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)新并不對(duì)立，讓傳統(tǒng)劇種與時(shí)俱進(jìn)，走進(jìn)更多人的視野，業(yè)內(nèi)人士其實(shí)也一直在探索。

“如何傳承戲曲川劇藝術(shù)，保證它的DNA不變，又注入新的美學(xué)觀，其實(shí)這是一個(gè)非常大的科研項(xiàng)目。如果改不好，DNA就變了質(zhì)；但是如果你不改，觀眾又不喜歡，這就是非常難的。”

沈鐵梅建議，國(guó)家應(yīng)該重視此類科研，投入專項(xiàng)資金來(lái)研究，研究出的成果要總結(jié)成冊(cè)，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承有明確的方向，“現(xiàn)在大家都是各做各的，這是一個(gè)大問題。作為中國(guó)劇協(xié)副主席，我想呼吁我們的同行，大家共同來(lái)做這方面的工作。”

上游新聞?dòng)浾?王淳 攝影 高科