《三棲筆墨·朱晴方詩書畫》受熱捧

重慶文藝網3月14日16時01分訊 《三棲筆墨·朱晴方詩書畫》座談會13日下午在重慶日報報業集團25樓會議室舉行。

《三棲筆墨·朱晴方詩書畫》是重報集團書畫院常務副院長朱晴方于今年2月推出的畫冊，由中國詩詞楹聯出版社出版。

該畫冊共收錄朱晴方近兩三年來創作的花鳥作品73幅，隨畫配的詩歌近60首，楹聯7副，辭賦10篇。朱晴方認為辭賦是詩歌的近親，《三棲筆墨》還收錄了他自撰自書的7副楹聯，也是很有個性的，所寫內容是“敬佛楹聯”，即為寺廟撰寫的，是教育人、啟迪人生修為的。比如給“藥師殿”撰寫的楹聯是：“事從善里做，何須年年跪拜；佛向仁中求，哪用天天燒香？”其10篇辭賦是他從2005年以來為社會所寫的30多篇辭賦中，根據不同屬性而遴選出來的。

該畫冊最突出的特點是詩、書、畫融為一體。即在一幅畫中，作者根據所畫對象即興編寫詩句，并自書在適當的畫面中，三者構成統一的畫面，互為補充，相得益彰。朱晴方的詩歌，有的是五言、七言古風體，有的是仿古的四言、六言體，有的是新體諸如散文詩、順口溜之類，畫面不拘一格，從詩、書、畫角度來看，該畫冊確實有點“另類”，也可謂別具一格。畫冊自出版以來，受到了業界的熱捧。

對于詩、書、畫三位一體的畫冊《三棲筆墨·朱晴方詩書畫》，四川美院老教授、著名美術評論家李來源（禾子）先生在其“序言”《學養豐厚 筆底淳清》中有其中肯的評價：

其題材多數是群眾喜聞樂見的枇杷、壽桃、葫蘆、柿子、南瓜、荷花、紫藤以及蘭草、梅花之類，從意象、筆墨、立意、章法來看，他并不去追求傳統文人畫的足跡，而是傾向于民間繪畫的挖掘與繼承，盡力去表現物象傳統文化的內涵。因此，他的畫一目了然，易于為廣大觀眾接受。見他的畫，猶如在欣賞流傳在廣大民間中的那些木版年畫，可見，朱晴方先生自始至終在堅守民族文化的精神、繼承、發展與自信。

朱晴方先生能文、能詩，擅畫、擅書。他的作品多是詩、書、畫融為一體，其題畫詩基本上是自創、自書，從不抄襲前人他人，不“吃別人嚼過的饃”，這點尤為可貴。他的“折枝”花鳥畫，往往將花鳥人格化、故事化。他善于用最簡單的書寫方法，表達最復雜的內涵，用最簡單的概括手段，使對象蘊含更多更豐富的東西。這真可謂以少勝多、“此時無聲勝有聲”。

對于朱晴方自成一體的詩書畫風格，座談會主持人、重報集團原黨委副書記葉化龍概括為“朱晴方現象”。他解釋說，“朱晴方現象”，說透了就是他的與眾不同的個性以及成功。座談會上，在座的書畫家們紛紛就這一“現象”暢所欲言。

86歲高齡的李來源教授首先發言，他說：朱晴方這本畫冊的成功之處，首先在于他的人品好，為人正派，有為社會特別是為書畫界樂于奉獻的精神；其次，他有深厚的文化素養，尤其是有扎實的傳統國學功底；其三，他敢于繼承前人的精華，吸收他人的優點，融會貫通于自己的筆下。

78歲的老書法家張健認為，朱晴方的文化功底在書畫界是得到公認的，他書畫的是文化，看到他的書畫創作進步非常大，也就不足為怪了。老實說，朱晴方的進步速度對于我們這些上了點年紀的人來說，感覺有一種“危機感”，人必須活到老學到老才行，他還建議朱晴方在書畫的“格”上還要進一步提升。

四川美院原黨委書記、書畫家楊圭言表示，看了《三棲筆墨》畫冊，感到震撼，能夠將詩書畫融為一體，在古代是不怎么稀奇的，但在現今的書畫界是比較難得的；其次，朱晴方的書風正，畫風也正，沒有任何俗氣和故作姿態；其三，從他推出的10篇辭賦來看，便可窺見他的文字功夫也是不一般的。

老畫家曾令富認為，朱晴方很勤奮，他的這些書畫，都是自創的，非常可貴；一個書畫家要判斷自己的長處和劣勢，要揚長避短發展才有出路。他建議朱晴方的繪畫要吸收一些現代化的元素。

重慶警備區原副司令員、少將方慰三認為，朱晴方的人品、畫品和書品都非常正，重報集團書畫院的健康發展以及他的《三棲筆墨》成就，都是最好的證明。

重報集團書畫院院長唐忠富，畫家漆光、鄒昌義、毛錫雄、王秀英、蕭家渝、王戈英、盧德龍、肖潤澤、程瓊玖、龍碧珍、葉能學、蒲素珍、程曉曼、彭享華、張建國、鄭開國、何國勝、陳長清、溫學禮以及書法家李開衛、王正中等人，都相繼發言，充分肯定朱晴方及其《三棲筆墨》，同時也提出了一些寶貴的意見。

葉化龍在總結時表示，報業集團書畫院能夠順利而健康地走到今天，朱晴方能夠取得如此的成績，原因在于如下幾個方面：首先是人品好，樂于奉獻；其次是執著的追求，堅持不懈，刻苦勤奮；其三是虛心學習，低調為人，向前賢和大家們討教、取經，為我所用；其四是深厚的學養，朱晴方飽讀詩書，喜歡閱讀古代經典書籍，所謂腹有詩書氣自華，這是與一般書畫家的顯著區別所在。

 本文圖片均由張建國提供