編者按：沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的創(chuàng)作不僅是重慶青年戲劇人的藝術(shù)探索，也為重慶開(kāi)創(chuàng)了一種“不可移動(dòng)文物活化利用的新業(yè)態(tài)”。沉浸式戲劇在世界范圍內(nèi)并不算新鮮事物，在中國(guó)的北上廣等地區(qū)也已流播數(shù)年。《霧起江州》有哪些探索與開(kāi)拓，問(wèn)題與貢獻(xiàn)呢？在《霧起江州》拓演之際，我們邀請(qǐng)?jiān)搫〉膭?chuàng)作者、重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的評(píng)論家和觀眾共同參與這次觀評(píng)活動(dòng)，渴望展開(kāi)這個(gè)有趣話題的方方面面。

沉浸式類型下的文旅新體驗(yàn)

——對(duì)沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的幾點(diǎn)思考

文/王睿

民國(guó)、諜戰(zhàn)、沉浸，這是屬于話劇《霧起江州》的幾個(gè)關(guān)鍵詞。“鹿隱于霧,鯨埋于浪,汝伴于夜。”跟隨著會(huì)長(zhǎng)夫人“白鹿”的腳步，我第一次走進(jìn)戴公館，仿佛時(shí)光倒流，置身民國(guó)那段風(fēng)云歷史中，體驗(yàn)了一場(chǎng)沉浸式實(shí)景互動(dòng)演出。

所謂沉浸式，即是以通過(guò)增加感官體驗(yàn)的方式來(lái)強(qiáng)化參與者身臨其境的感受，從而達(dá)到通感、共景、共情。正如近年來(lái)劇本殺和密室逃脫深受年輕人的追捧一般，重體驗(yàn)的沉浸式營(yíng)銷已悄然成為拉動(dòng)休閑消費(fèi)的新業(yè)態(tài)。據(jù)《2021年中國(guó)沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書(shū)》顯示，2020年中國(guó)沉浸式產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已達(dá)到60.5億元，較2019年增加了12.3億元，同比增幅25.52%。國(guó)內(nèi)沉浸式產(chǎn)業(yè)更是覆蓋了12大細(xì)分市場(chǎng)、41種業(yè)態(tài)類別。可以說(shuō)，沉浸式已賦予市場(chǎng)新業(yè)態(tài)商機(jī)。雖然沉浸式戲劇已不再是新業(yè)態(tài)，但在如今市場(chǎng)熱度有增無(wú)減的背景下，將傳統(tǒng)話劇改革創(chuàng)新，增強(qiáng)觀眾的沉浸體驗(yàn)無(wú)疑將是一次有益嘗試。心理學(xué)研究表明，人與人之間距離的遠(yuǎn)近以及互動(dòng)性直接影響著對(duì)同一事物的共情程度。傳統(tǒng)舞臺(tái)劇常因傳播距離的局限給人以某種距離感，而沉浸式話劇卻正好彌補(bǔ)了這一缺陷。

何為沉浸式話劇？在我看來(lái)，《霧起江州》的魅力在于把觀眾從臺(tái)下帶入劇中，打破舞臺(tái)的約束，不再只是第三視角的旁觀者，而是可以身臨其境參與劇情發(fā)展的劇中人，大膽探索劇中細(xì)節(jié)，甚至可以直接與演員搭戲達(dá)到共情，觀眾既是觀看者也是參與者。通俗來(lái)說(shuō)，就是觀眾能站在演員的身旁，近距離地觀看表演，演員們不再需要適應(yīng)舞臺(tái)劇的美學(xué)觀而進(jìn)行夸張化的表演，而是在情景空間中展開(kāi)最真切、自然的戲劇故事。該劇打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)劇中演員對(duì)觀眾的一元線性傳播模式，將高大上的藝術(shù)舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為樓內(nèi)9個(gè)房間的實(shí)景空間，而觀眾也未設(shè)固定座位，均可隨意走動(dòng)，8位演員帶領(lǐng)觀眾一起走入劇中，感受了一場(chǎng)表面看似平靜，實(shí)則風(fēng)起云涌的抗日諜戰(zhàn)大戲。反觀傳統(tǒng)話劇，演出舞臺(tái)和觀眾席是有明顯分界的，這也使得演員與觀眾之間是并不對(duì)等的空間關(guān)系，觀眾往往只能以第三視角理解劇情。當(dāng)空間與觀演呈現(xiàn)出互動(dòng)化、游戲化的關(guān)系，那么觀眾消費(fèi)的不僅僅是演員的表演和充滿噱頭的劇情，其空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)邏輯也左右了觀眾的消費(fèi)體驗(yàn)。可以說(shuō)，當(dāng)觀眾跟隨所選擇的角色走進(jìn)第一個(gè)房間開(kāi)始，就已經(jīng)被空間所裹挾，使得其所有的感官都被調(diào)動(dòng)起來(lái)。

以下，筆者將以一個(gè)觀眾的視角淺談體驗(yàn)話劇《霧起江州》的幾點(diǎn)思考。

沉浸式話劇的“弱文本化”

沉浸式的演出方式使得觀眾的觀看視角發(fā)生了變化，觀眾在演出現(xiàn)場(chǎng)其實(shí)是擁有了更多更自由的觀看方式。那么，作為主創(chuàng)，為了適應(yīng)場(chǎng)景的變化，沉浸式話劇的故事劇情在一定程度上需要融入多元文化，從而增強(qiáng)互動(dòng)性，更具有設(shè)計(jì)感。劇本是話劇的基石。但是，沉浸式話劇在發(fā)展過(guò)程中也表現(xiàn)出一些問(wèn)題。首先，部分沉浸式話劇作品存在過(guò)于注重環(huán)境營(yíng)造，而輕視話劇內(nèi)容創(chuàng)作的現(xiàn)象。沉浸式話劇雖然強(qiáng)調(diào)觀眾的參與性和互動(dòng)性，但是對(duì)于劇情內(nèi)容的關(guān)注度卻逐漸降低，出現(xiàn)了“弱文本化”現(xiàn)象。簡(jiǎn)而言之，有些劇目由于過(guò)于注重體驗(yàn)感或是娛樂(lè)性，而忽略了話劇本身的藝術(shù)性。《霧起江州》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在沉浸式話劇上做出的努力有目共睹。單從劇本上來(lái)看，《霧起江州》無(wú)疑是驚艷的。整個(gè)故事是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，在一批載有重要物資的商船停靠江州后，各方間諜以及革命人士在公館里展開(kāi)一場(chǎng)陰謀與權(quán)利的斗爭(zhēng)。選擇這樣一個(gè)背景展開(kāi)故事可以減少觀眾與劇情之間的隔閡和陌生感，降低了觀眾對(duì)于故事情節(jié)的理解難度。另一方面，編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)考慮受眾群體的文化消費(fèi)偏好，并通過(guò)作品展現(xiàn)民族精神文化的底蘊(yùn)，這有助于觀眾更好地接受這種新型話劇藝術(shù)，也有利于推廣、傳承與發(fā)展具有文化標(biāo)簽的沉浸式話劇。

演出空間的重新構(gòu)建

空間是話劇藝術(shù)中的一個(gè)重要概念。首先，任何話劇藝術(shù)都需要一個(gè)擁有既定范圍的活動(dòng)場(chǎng)所。其次，話劇活動(dòng)都需要根據(jù)特定的劇情在這個(gè)活動(dòng)場(chǎng)所里搭建一個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)。這是因?yàn)椋拕⊙莩龅哪康氖且層^眾在有限的空間里盡可能地構(gòu)建感知，包括體驗(yàn)故事本身以及體驗(yàn)角色心理等。但是，話劇演員構(gòu)建與觀眾之間的共同體驗(yàn)感是一件十分困難的事，舞臺(tái)上被割裂的演出空間其實(shí)是將觀眾的觀看邏輯一次次打斷，因而觀眾很難連貫地沉浸在劇情中感知角色。而在沉浸式話劇的發(fā)展過(guò)程中，因?qū)臻g的重新構(gòu)建，使得其具備了主體性、發(fā)散性、以及在場(chǎng)與不在場(chǎng)相結(jié)合的場(chǎng)性特征。在戲劇語(yǔ)言中，場(chǎng)性意味著要讓觀眾打破時(shí)空和位置的限制直接面對(duì)人和事物本身。例如，在傳統(tǒng)舞臺(tái)話劇中，演員是需要忠于劇本內(nèi)容，只能依靠轉(zhuǎn)場(chǎng)打破原有的場(chǎng)景空間，因此也只能在有限的時(shí)空中延伸角色內(nèi)涵。但在《霧起江州》中，劇情的推動(dòng)是在戴公館上下9個(gè)房間中完成的。整個(gè)劇情的走向會(huì)因?yàn)榻巧牟煌x擇而產(chǎn)生不同的情節(jié)，除了主線劇情，每個(gè)角色又分別有著自己的支線劇情。因此，角色的故事線與劇情主線其實(shí)是或并行或前后發(fā)生的。那么，觀眾在觀看的過(guò)程中，只要跟著不同的角色走入不同的空間中，觀賞不同的場(chǎng)景，就能夠保持住連貫的觀看邏輯。而這種流動(dòng)的話劇空間打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)上的時(shí)空限制，得以讓觀眾身臨劇情場(chǎng)景中直面角色和事件，讓旁觀者變成參與者，促使觀眾作出相應(yīng)的反應(yīng)，這也就可以更加輕易地把觀眾帶入到話劇情境中。

互動(dòng)參與的隱藏菜單

如果說(shuō)“沉浸式體驗(yàn)”作為大眾娛樂(lè)項(xiàng)目已在當(dāng)代各行各業(yè)日新月著，那把觀眾沉浸在名人故居中以戲劇的形式活化文物的案例可能就不多見(jiàn)了。脫去民國(guó)、諜戰(zhàn)、沉浸的噱頭，《霧起江州》貌似僅僅只是一個(gè)優(yōu)質(zhì)的互動(dòng)體驗(yàn)式項(xiàng)目。其實(shí)不然。觀眾在《霧起江州》的沉浸式體驗(yàn)過(guò)程中，其實(shí)已經(jīng)解鎖了項(xiàng)目背后的隱藏菜單。

從地理屬性上來(lái)看，《霧起江州》的演出地點(diǎn)為戴公館。戴公館全稱是“戴笠神仙洞公館及軍統(tǒng)辦公地舊址”，坐落于重慶市枇杷山正街之上，與枇杷山公園僅一墻之隔，作為重慶市區(qū)內(nèi)制高點(diǎn)之一，公園內(nèi)大樹(shù)參天，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，登臨可俯瞰兩江美景。屋外青磚藤蔓、屋內(nèi)朱漆樓閣。沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的演出地點(diǎn)就在這棟充滿民國(guó)味道的中西合璧式的四層洋房之中。如今，打造城市IP的方式千姿百態(tài)，其中，沉浸式文旅體驗(yàn)正成為當(dāng)下年輕人追捧的潮流之一。2021年，文化和旅游部公布《“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃》，并在健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系的部分特別強(qiáng)調(diào)了要在“十四五”期間完成“100個(gè)沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目”的目標(biāo)。可以看出，在國(guó)家層面，沉浸式文旅體驗(yàn)已經(jīng)不僅僅是增強(qiáng)快感的消遣項(xiàng)目，更要講究其背后的文化體驗(yàn)。《霧起江州》選址戴公館，并根據(jù)建筑背后的實(shí)際情況挖掘歷史內(nèi)涵打造獨(dú)特IP，可以說(shuō)，《霧起江州》不僅為游客提供了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是將愛(ài)國(guó)之心、報(bào)國(guó)之情、強(qiáng)國(guó)之志融入時(shí)代的洪流，打造了一個(gè)極具城市特點(diǎn)的文化標(biāo)簽。

沉浸式話劇怎么玩

現(xiàn)如今，沉浸式體驗(yàn)已然開(kāi)啟新一輪文化消費(fèi)的變革浪潮。如何玩也成為了當(dāng)前許多游客迫切想要知道的答案。不同于在開(kāi)放式景區(qū)打造沉浸式表演，《霧起江州》這類沉浸式的互動(dòng)演出可以通過(guò)封閉空間輕易營(yíng)造出緊張、懸疑、浪漫等氛圍感。但是想要真正玩好、看懂還是需要觀眾提前做好攻略準(zhǔn)備的。這是因?yàn)槿魏我徊砍两皆拕《疾皇侵煌嬉淮渭纯傻摹＠纾凇鹅F起江州》中共有8個(gè)主要角色組成了劇情主線，每個(gè)角色人物背后又設(shè)計(jì)了一條完整的故事支線。這些支線作為豐滿人物性格的基礎(chǔ)，被穿插在跌宕起伏的主線劇情中。但是，作為觀眾每次進(jìn)場(chǎng)觀看的時(shí)候只能選擇一個(gè)角色身份，在90分鐘的演出過(guò)程中也不能隨意串場(chǎng)到處走動(dòng)。因此，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)除了主線劇情以及所選角色的支線劇情，其他人物的劇情是無(wú)法直觀看到的。那么，觀眾只能通過(guò)二刷三刷多次參與，選擇不同角色線的方式，才能把整部劇真正吃透看懂。對(duì)于大多數(shù)游客來(lái)說(shuō)，不論是精力還是經(jīng)濟(jì)都相對(duì)吃力。那么選一個(gè)更具人氣的角色，將參與目的放在身臨其境上，收獲一次獨(dú)特的觀看體驗(yàn)也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。