華龍網(wǎng)-新重慶客戶端訊（記者 杜典韻）她是話劇《河街茶館》里俠面柔腸、個性鮮明的幺姨媽，她是話劇《麥克白》中切換自如、演繹飽滿的麥克白和麥克白夫人，她是話劇《霧重慶》里真實細膩、內(nèi)斂自然的林卷妤……她，就是重慶文藝界重點扶持和培養(yǎng)的領(lǐng)軍人才、重慶市話劇院副院長、國家一級演員王弋。舞臺上的她，扮相大氣、臺風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、表演細膩、內(nèi)涵飽滿、張弛有度，具有自己獨特的藝術(shù)表演風(fēng)格，先后榮獲中宣部“五個一工程”獎、中國話劇金獅劇目獎、中國話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎等國家級獎項，受到廣大觀眾和業(yè)內(nèi)人士的普遍認可，是重慶話劇舞臺的“當(dāng)家花旦”、“女臺柱”。

2月28日上午，由中國戲曲表演學(xué)會主辦，重慶市話劇院、《中國演員》編輯部承辦的2023中國戲劇表演藝術(shù)年度人物優(yōu)秀話劇演員王弋表演藝術(shù)研討會在京舉行。會上，戲劇專家圍繞王弋的舞臺表演藝術(shù)進行點評總結(jié)，并給出相關(guān)建議。

就在不久前，王弋被評為2023中國戲劇表演藝術(shù)年度人物之一。“特別值得一提的是，王弋是我們今年評選的第一個話劇方面的優(yōu)秀演員。”中國戲曲表演學(xué)會會長、《中國演員》主編黎繼德介紹，“建立中國表演藝術(shù)體系，必須長期對戲劇的劇目、演員表演、院團風(fēng)格等，進行從歷史到現(xiàn)實通談的研究，這是我們中國戲曲表演學(xué)會評選這個年度人物的初衷。希望今天的會議，也能對建立中國戲劇的表演藝術(shù)體系有所貢獻。”

會議現(xiàn)場，包含黎繼德在內(nèi)的7位戲劇專家、中共重慶市委宣傳部常務(wù)副部長曹清堯、重慶市文化和旅游發(fā)展委員會一級巡視員江衛(wèi)寧以及中共重慶市委宣傳部文藝處、中共重慶市委宣傳部新聞處、重慶市文旅委相關(guān)處室負責(zé)人等出席會議。黎繼德主持會議。

“她的感悟與塑造，為‘老’角色擦拭出新的時代光澤。”

——優(yōu)質(zhì)的角色演繹能力

研討會上，戲劇專家根據(jù)之前所觀看的《霧重慶》《麥克白》《河街茶館》《貝納達夫人的一家》等劇目錄像，就王弋的舞臺表演風(fēng)格、藝術(shù)追求展開研討。專家們一致認為，王弋是一名有思想的表演藝術(shù)家，她用鮮明的個性、深刻的體悟、執(zhí)著的追求、精準(zhǔn)的表達，刻畫出了一個個熠熠生輝的舞臺形象，并表達了對重慶戲劇文化發(fā)展、中國表演藝術(shù)體系建立的殷切希望。

福建人民藝術(shù)劇院副院長、導(dǎo)演藝術(shù)家陳大聯(lián)表示，通過觀看錄像，可以洞見王弋作為一名從事話劇創(chuàng)作的資深女演員，對角色演繹的優(yōu)質(zhì)能力。她能夠充分利用自身所具備的表演材料，比如英挺的外部形象、悅耳的嗓音聲線、表演的飽滿能量等，精準(zhǔn)地把其表演角色在劇本的規(guī)定情境中飾演到位。

例如，在《貝納達夫人的一家》中，王弋演繹深郁、偏執(zhí)的貝納達夫人。當(dāng)貝夫人這個家的集權(quán)統(tǒng)治者這一形象建立起來后，王弋又利用形體和眼神呈現(xiàn)了某種母愛的意味，讓觀眾強烈意識到貝夫人實際是矛盾體的構(gòu)成。這樣一種表演，會讓觀眾油然產(chǎn)生恨惡交加角色的悲憫，這是王弋表演上的成功。

中國國家話劇院原副院長，導(dǎo)演藝術(shù)家查明哲分享了他參與排練加工《貝納達夫人的一家》時的親身經(jīng)歷。他清晰地記得，王弋一開始強烈地想把貝納達夫人的形象種子定為“惡獸”，但她是一家之主、是五個女兒的母親，于是她決定將其定為“母獸”。這一字之差的精準(zhǔn)領(lǐng)悟，瞬間讓查明哲腦海中浮現(xiàn)出了日后舞臺形象呈現(xiàn)上的千差萬別，他對于這位演員的文化素質(zhì)和領(lǐng)悟能力發(fā)出了由衷贊賞：“她在努力用自身的文化修養(yǎng)，來感受、體驗、領(lǐng)悟、建立、豐富、深刻她的人物塑造，這樣的能力，能夠讓她在飾演任何時代的角色時，都能引起當(dāng)代觀眾尤其是青年觀眾的共情共鳴，從而讓劇目擁有了切實有益的現(xiàn)實意義。”

“給她一頁紙，她能演出十頁紙的內(nèi)容。”

——深刻的文化浸潤理解

在精彩的演繹之下，專家們的解讀點明了王弋演技背后“梅花香自苦寒來”的執(zhí)著突破與追求，而這樣的執(zhí)著，讓王弋演繹的每一個角色，都具有了豐富而深刻的內(nèi)涵。

“王弋給我的第一印象，是一種強悍的、帶有侵略性的美，但當(dāng)我仔細看完她的演出后，我認為，她真正動人的地方不在于她的強勢，而是她塑造角色背景的能力。”中國戲曲表演學(xué)會副秘書長、中國劇協(xié)《劇本》月刊副主編、戲劇評論家武丹丹評價，“看她塑造的人物，你能感覺到這個人物在她心里是有根的，你能從她的眼睛中，看到并相信這個角色的過往故事，而不僅僅只是當(dāng)下的一個說著臺詞的人物。這是我作為一名戲劇文本研究者來說，特別期望的地方——給她一頁紙，她能演出十頁內(nèi)容。這個演員，會讓文本更加豐厚、廣博、具有時代性，能夠拓展文字背后的無限可能。”

“在王弋的表演里，灌注了她的思想、藝術(shù)新的追求。”中國劇協(xié)《中國戲劇》雜志原副主編、戲劇評論家黃維鈞評價道，在《河街茶館》這部戲中，幺姨媽這個人物在那么復(fù)雜的環(huán)境和人物設(shè)定中，明明可以作出很多迎合觀眾喜好的戲劇點，但她并沒有這么做。相反，她塑造這個人物很有分寸，并通過這個“幺姨媽”這個角色，表現(xiàn)了她情感的深度、思想的境界和追求。

“觀看王弋的最新代表作《霧重慶》，讓我想到一句話——燦爛至極歸于平淡。”中國戲曲表演學(xué)會副秘書長、《中國演員》常務(wù)副主編、戲劇評論家高揚說，整部戲最大的特點就是讓我感受到演員內(nèi)心非常充實，從一開始到最后，他完全遵從自己內(nèi)心對人物的理解和觸發(fā)。到這個階段，她已經(jīng)不再單單在演人物和事件，而是在于人性與世界觀的表達。“從《霧重慶》的表演中，我認為王弋找到了一種世界觀，就是對身處困境的年輕人的感同身受。”

“我們現(xiàn)在說王弋，實際上說的也不是王弋。”

——厚植戲劇土壤 打造文化強市

“我們現(xiàn)在說王弋，實際上說的也不是王弋。她表演的成功，離不開《霧重慶》中大千、苔莉的表演，離不開《朝天門》中的大爺，離不開《幸存者》里的‘幸存者’……”中國兒童藝術(shù)劇院原院長、劇作家、戲劇評論家歐陽逸冰表示，“如果沒有嘉陵江畔邊集合的這群忠于人民、醉于話劇、富有才華的集體，沒有重慶這片支持、培育他們文藝創(chuàng)作的土地，就不會有王弋的這些經(jīng)典角色的誕生，所以，王弋的光榮亦屬于重慶市話劇院、屬于整個重慶。”

中共重慶市委宣傳部常務(wù)副部長曹清堯表示，將把各位專家的發(fā)言作為激勵和鞭策，積極組織創(chuàng)作體現(xiàn)直轄市水平的文藝精品，勇攀藝術(shù)高峰，努力建設(shè)文化強市。