文/董小玉 安潔
由方勵(lì)執(zhí)導(dǎo)的《里斯本丸沉沒》以紀(jì)錄片的形式，還原了一個(gè)二戰(zhàn)期間鮮為人知的“里斯本丸號被擊沉”的故事：1942年9月，載有1816名盟軍戰(zhàn)俘的里斯本丸號從香港前往日本，在舟山東極島海域因未掛標(biāo)志被美軍魚雷擊中。日軍封閉艙門企圖讓戰(zhàn)俘隨船沉沒，并在戰(zhàn)俘逃生時(shí)開槍射殺。最終，多虧中國漁民救援，384名戰(zhàn)俘幸存，但仍有828人遇難。影片以濃厚的悲劇氛圍為底色，展現(xiàn)了一幅人性善惡交織的畫卷。
挖出時(shí)光沙海中的動(dòng)人故事
電影上映不久，官方微博發(fā)布一條“尋找梁素琴”的短文，看似只是普通電影的常規(guī)宣發(fā)環(huán)節(jié)，但這背后竟是一個(gè)家庭跨越82年的真實(shí)尋親故事：一段以悲劇告終的跨國戀情，盡管主角梁素琴和約翰已故，但情感的力量超越了時(shí)間和距離。數(shù)十年后，雙方家庭重尋聯(lián)系，而電影傳播也成為主角后人最終相認(rèn)的關(guān)鍵因素，為這段懸而未決的情緣畫上溫馨的句號。
除了戰(zhàn)爭里的愛情，《里斯本丸沉沒》的其他故事同樣令人動(dòng)容——一位遇難英軍士兵的弟弟一生珍藏著哥哥囑托照顧母親的遺書；戰(zhàn)俘臨終時(shí)在黑暗中說想“像一個(gè)英國人那樣死去”；樂觀的中國幸存者背后，其實(shí)長期遭受PTSD之苦。如貝殼逐漸被海沙掩埋，真實(shí)的經(jīng)歷也漸漸消失在時(shí)光的塵粒中，在短暫的123分鐘里呈現(xiàn)出的這些極其有限的姓名，都曾擁有完整鮮活的人生。《人物》對方勵(lì)的采訪中曾有提及，一些遇難戰(zhàn)俘的后代，正是通過《里斯本丸沉沒》才知道自己的親人當(dāng)年究竟經(jīng)歷了什么，如果不是這部影片，他們或許永遠(yuǎn)被定格于書籍史冊里，《里斯本丸沉沒》讓他們被記起、被紀(jì)念，讓他們的靈魂迎來再次蘇醒的瞬間。
沉重的戰(zhàn)爭底色與溫暖的人性光輝
戰(zhàn)爭必定造就不幸，這一點(diǎn)是無法否認(rèn)的。里斯本丸沉沒事件作為龐大戰(zhàn)爭的一部分，真實(shí)又殘忍地揭示了戰(zhàn)爭的殘酷。在影片中，最讓人震撼的畫面之一是中國漁民奮力救下這些素不相識的異國戰(zhàn)俘，并為他們提供食物與庇護(hù)所。在生死關(guān)頭，舟山人民樸素的善良勝過了仇恨與利弊權(quán)衡，復(fù)雜的地緣政治或是國際關(guān)系，在巨大的罪惡面前也不被考慮。人們對生命的尊重與同情，不僅使得電影具備奇妙的戲劇張力，也讓這個(gè)真實(shí)的故事爆發(fā)出強(qiáng)大的救贖力量。
相比于其他同類題材的“反戰(zhàn)”或者“批判”性質(zhì)，方勵(lì)導(dǎo)演更多地聚焦于個(gè)體敘事，微觀地還原被戰(zhàn)爭裹挾的、無奈的個(gè)人，包括貨輪被征用的平民船長、不知道貨輪載滿戰(zhàn)俘的美國機(jī)械師；前者隱晦地表達(dá)日本政府的獨(dú)裁和自己的身不由己，后者在得知真相后受到打擊退伍。方勵(lì)客觀又中立地呈現(xiàn)這些本該被定義為“罪人”的角色故事，沒有指責(zé)，也不存在辯解，給觀者留出自我思辨的空間。
思想家漢娜·阿倫特在《人的條件》中寫道，寬恕是“為了抵消過往的行為”。《里斯本丸沉沒》并沒有抵消歷史的記憶，但盡可能最大程度地還原事件全貌，在某種意義上也是一種無聲的寬恕，這種理解的力量或許能夠讓至今仍活著的人以及他們的后人掙脫出仇恨的泥沼。
堅(jiān)守真相的樸素制片動(dòng)機(jī)
“本片全部基于真實(shí)歷史”，影片最開始的字幕預(yù)示著這是一種非比尋常的電影類型。在紀(jì)錄片電影并不吃香的中國，導(dǎo)演方勵(lì)歷時(shí)八年、不惜變賣房產(chǎn)也要將這段往事“打撈”起來，他稱自己為“好奇的傻子”，但電影的反響證明，事實(shí)勝于雄辯，真相確實(shí)是最有力的敘事。
與《泰坦尼克號》《敦刻爾克》等電影相比，《里斯本丸沉沒》弱化了戲劇性，突出了真實(shí)性，導(dǎo)演充分發(fā)揮了他作為地球物理學(xué)家的專業(yè)素養(yǎng)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)并運(yùn)用現(xiàn)代科技找到沉船地，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)霓k法佐證了事件的真實(shí)，而后走訪多國、采訪200多個(gè)家庭來搭建事件的細(xì)節(jié)，最后將這些大量的第一手資料進(jìn)行整理，完成對事件內(nèi)部前因后果的還原，并用動(dòng)畫模擬出沉船的情景。由此，一部穿插著記憶回溯與場景重現(xiàn)的電影誕生了，它雖然樸實(shí)無華但凝聚著大量心血。
牛津大學(xué)教授拉納·米特在《被遺忘的盟友：中國的二戰(zhàn)》中指出，西方的二戰(zhàn)研究長期偏重歐洲戰(zhàn)場但忽視亞洲戰(zhàn)場。在制片前期準(zhǔn)備中，“鮮為人知”這個(gè)詞曾一度刺痛方勵(lì)導(dǎo)演的心，這也使他突然產(chǎn)生一種歷史的責(zé)任感，迫切地想讓這些長期被宏大的世界大戰(zhàn)敘事所遮蔽的個(gè)體遭遇被看見，這種人本主義精神貫穿了他創(chuàng)作的始終，所以其作品也具有巨大的情動(dòng)力量。
《里斯本丸沉沒》中大大小小的故事雖然各有側(cè)重，但其重心無疑是對生命價(jià)值與尊嚴(yán)的強(qiáng)調(diào)，這一主題早已超越了民族主義或是意識形態(tài)話語，具備全人類共通的情感尺度。9月28日，《里斯本丸沉沒》正式官宣其將代表中國內(nèi)地競逐第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳國際影片”，這意味著中國情懷與中國精神將走向更廣闊的國際舞臺(tái)。
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