編者按：

10月28日至11月10日，由市委宣傳部、市教委、市文化旅游委、市文聯(lián)主辦，市劇協(xié)承辦的“百花齊放慶華誕”——第九屆重慶大學(xué)生戲劇演出季展演順利舉行。來自全市14所高校26個劇組創(chuàng)作排演的話劇、川劇、舞劇、科幻劇等劇目輪番上演，充分展示了我市高校廣大師生關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實、禮贊英雄、禮贊時代的青春色彩，充分展示了在校學(xué)生出色的戲劇才華和近兩年我市校園戲劇取得的重要成果。重慶市文化和旅游研究院、重慶市文藝評論家協(xié)會組織青年劇評人觀摩演出，并進行了專題評論。

話劇《死水微瀾》：盡顯人生百態(tài)，民族風(fēng)格與地域色彩的融合

文/郭芯亦、姜琦

第九屆重慶大學(xué)生戲劇演出季開幕，重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)師生帶著話劇《死水微瀾》亮相。《死水微瀾》是一個關(guān)于清朝末年四川一隅的故事，通過一連串的事件，呈現(xiàn)了天回鎮(zhèn)“市民階層”的群體畫像。作為一部時代劇，該劇展現(xiàn)了甲午（1894）至辛丑（1901）年間中國的歷史巨變中一個小鎮(zhèn)的命運沉浮，以及在波瀾壯闊的歷史背景下，普通人的悲歡離合。 

《死水微瀾》是成都文學(xué)代言人李劼人的代表作，被稱為中國現(xiàn)代小說史上最精致、最完美的長篇之一，后由查麗芳改編為同名四川方言話劇。這一次重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)演出的版本，是以查導(dǎo)2022年青春版為文學(xué)基礎(chǔ)，做出的創(chuàng)意和呈現(xiàn)，這個版本適合大學(xué)生演出和欣賞。

該劇講述了19世紀初巴蜀地區(qū)的社會風(fēng)貌和人物命運。話劇通過一系列故事，展現(xiàn)了當(dāng)時地方上的民俗風(fēng)情、市民階層的心理狀態(tài)和生活方式。

本次演出有幾大亮點。

生動形象的故事情節(jié)

故事聚焦于四川成都附近的天回鎮(zhèn)，以蔡大嫂這一核心人物為視角，輻射出整個社會的復(fù)雜風(fēng)貌。蔡大嫂是一個充滿生命力與個性的女性，她美麗、聰慧、不甘于平凡，然而卻被命運裹挾在封建禮教與時代變革的夾縫之中。她的婚姻并非因愛情而締結(jié)，而是出于生活的無奈與家庭的安排。這種初始的無奈為她日后的情感糾葛埋下了伏筆。

在那個死水般沉悶的社會環(huán)境里，羅歪嘴的出現(xiàn)打破了蔡大嫂平靜的心湖。羅歪嘴有著豪放不羈的性格與獨特的男性魅力，他與蔡大嫂之間逐漸產(chǎn)生的情感糾葛，既是人性中對愛情與自由渴望的體現(xiàn)，也是對封建傳統(tǒng)道德觀念的挑戰(zhàn)。他們的感情在壓抑的社會氛圍中顯得格外熾熱，卻也因此招來了諸多非議與麻煩。

而顧天成的介入則使故事更加曲折復(fù)雜。他本是一個鄉(xiāng)紳，在經(jīng)歷了一系列的變故后，與蔡大嫂、羅歪嘴之間產(chǎn)生了深刻的矛盾與沖突，并在這場情感與利益的博弈中逐漸占據(jù)上風(fēng)。

鮮活立體的人物塑造

蔡大嫂無疑是最為鮮活立體的形象。她的性格具有多面性，既有著對愛情的勇敢追求和對自由生活的向往，又無法徹底擺脫封建思想的束縛。在面對生活的困境與變故時，她展現(xiàn)出了堅韌與果敢的一面，為了保護自己和身邊的人，不惜周旋于各種勢力之間。這種復(fù)雜的人物性格使她極具感染力，讓觀眾能夠深刻感受到她內(nèi)心的痛苦、掙扎與無奈。例如，在丈夫被羅歪嘴的仇人殺害后，她沒有選擇逃避，而是毅然決然地改嫁顧天成，這種看似違背常理的行為背后，實則是她為了生存與復(fù)仇的無奈之舉，同時也反映出她在那個時代背景下對命運的無力抗?fàn)帯?/p>

羅歪嘴重義氣、講交情，但同時也魯莽與暴躁。他與蔡大嫂的感情雖然真摯，但在處理事情時往往過于沖動，缺乏理性思考，這也為他后來的失敗埋下了隱患。

顧天成這一人物則體現(xiàn)了時代變革時期部分中國人的復(fù)雜心態(tài)。他最初是一個傳統(tǒng)的鄉(xiāng)紳，在遭受挫折后轉(zhuǎn)而借助洋人的勢力來達到自己的目的。他的行為既有對自身利益的追逐，也有對西方文明的盲目崇拜。他與蔡大嫂、羅歪嘴之間的矛盾不僅僅是個人情感與利益的沖突，更是中西文化碰撞、傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念交鋒的縮影。

極具深思的文化內(nèi)涵

通過對天回鎮(zhèn)風(fēng)土人情的細致刻畫，如熱鬧的集市、傳統(tǒng)的茶館等，以及對當(dāng)時社會重大事件的側(cè)面反映，觀眾仿佛置身于那個風(fēng)云變幻的時代。作品深刻地揭示了晚清時期中國社會在政治、經(jīng)濟、文化等方面所面臨的深刻危機與變革。封建傳統(tǒng)社會的腐朽與僵化、西方列強的侵略與掠奪、新興思想與勢力的萌芽與發(fā)展，都在作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。這種時代背景的描繪不僅為人物的命運提供了廣闊的舞臺，也使作品具有了深厚的歷史文化內(nèi)涵，引發(fā)觀眾對歷史的反思與對社會發(fā)展規(guī)律的思考。

《死水微瀾》不僅僅是一個關(guān)于愛情與復(fù)仇的故事，更是對時代變革中人性的探索與思考。在那個動蕩不安的社會里，人們的命運如同風(fēng)中殘燭，難以自主。然而，即使在如此艱難的環(huán)境下，人性中的欲望、情感與掙扎依然頑強地展現(xiàn)出來。作品通過蔡大嫂等人的經(jīng)歷，探討了愛情、婚姻、家庭、道德、信仰等諸多主題在時代變革中的演變與沖突。同時，也揭示了人性在面對權(quán)力、利益、欲望時的脆弱與復(fù)雜。例如，蔡大嫂在愛情與道德之間的掙扎，羅歪嘴在義氣與現(xiàn)實困境中的抉擇，顧天成在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的搖擺，都深刻地反映了人性的多面性與不確定性。這種對人性的深入挖掘使作品具有了超越時代的普遍意義，讓不同時代的觀眾都能從中找到共鳴與啟示。

富有民族風(fēng)格和地域色彩的藝術(shù)表現(xiàn)

在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，作品語言生動形象、富有地方特色，使觀眾能夠真切地感受到四川地區(qū)獨特的文化魅力。同時，情節(jié)設(shè)置跌宕起伏、扣人心弦，充滿了戲劇性與張力。該劇巧妙地運用伏筆、懸念等手法，使故事的發(fā)展充滿了驚喜與意外，吸引觀眾一直保持著強烈的好奇心與關(guān)注度。例如，編導(dǎo)者創(chuàng)造性地運用導(dǎo)演技法，在羅德生、鄧幺姑（蔡大嫂）、蔡興順“攤牌”的一場戲中，把兄弟情、夫妻情、孽緣之情，極致拉扯，扭結(jié)到一起，藝術(shù)格調(diào)大開大闔，盡顯戲劇的張力之美。蔡大嫂與羅歪嘴的感情發(fā)展過程中，多次出現(xiàn)的意外事件與矛盾沖突，不僅推動了情節(jié)的發(fā)展，也使人物形象更加豐滿立體。此外，作品對細節(jié)的刻畫也非常細膩入微，如人物的表情、動作、語言習(xí)慣等，都為觀眾展現(xiàn)了一個個鮮活的生命個體，增強了作品的藝術(shù)感染力。

與其他反映清末社會的作品相比，《死水微瀾》具有獨特的地域文化特色和細膩的人物刻畫，它以四川為背景，展現(xiàn)了四川地區(qū)的風(fēng)土人情、民俗文化和社會風(fēng)貌，使觀眾對那個時代的四川有了更深入的了解，作品所反映的清末時期，正是中國社會面臨著巨大變革的時期，西方列強的入侵等問題都在劇中得到了體現(xiàn)。

總的來說，話劇《死水微瀾》是一部具有深刻思想內(nèi)涵與卓越藝術(shù)價值的作品。它通過對特定時代背景下小人物命運的描繪，展現(xiàn)了歷史的滄桑巨變與人性的復(fù)雜多樣。觀看這部作品，不僅能夠讓我們了解到那個遙遠而又真實的歷史時期，更能引發(fā)我們對人生、命運、愛情、道德等諸多問題的深入思考。它讓我們深刻地認識到，在時代的洪流中，每個人都是渺小而微不足道的，但人性的光輝與掙扎卻永遠值得我們?nèi)リP(guān)注與探索。這部作品猶如一面鏡子，讓我們在審視歷史的同時，也能更好地理解當(dāng)下，思考未來。