巴縣川劇 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
據(jù)現(xiàn)有資料記載，巴縣川劇的歷史，至少可以追溯到明朝初年。昔日的大巴縣，地域廣闊，非今天的巴南區(qū)可以比肩。據(jù)《重慶戲曲志》記載，重慶最早的戲劇演出場(chǎng)地，是位于臨江門(mén)附近的“巴縣禹王廟萬(wàn)年臺(tái)”，這座戲臺(tái)建成于明初朱元章洪武年間，川劇中的高腔源于江西的“弋陽(yáng)腔”，重慶江北寶蓋山存有建于明宣德年間的弋陽(yáng)觀，一直有江西移民遷居于此，當(dāng)是川劇弋陽(yáng)腔的原生地之一。
再以魚(yú)洞為例，這里自古就是巴縣著名的水碼頭，據(jù)《明會(huì)典》記載，明萬(wàn)歷九年（1581）魚(yú)洞驛曾改名為“土鬧壩驛”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這一帶曾經(jīng)熱鬧非凡，多年后，才又恢復(fù)到“魚(yú)洞驛”本名。明朝時(shí)期這一帶廟宇甚多，云篆山上有云居寺、中有寶蓮寺，下有著名的龍門(mén)寺。周圍以龍為名的地點(diǎn)就有十幾處，魚(yú)洞堪稱為地靈人杰之所在。
魚(yú)洞老街更是人文薈萃，重慶著名評(píng)書(shū)藝術(shù)家徐勍解放前就在這里學(xué)藝，在江邊搭棚練攤。川劇名旦牟芷苓也在這里拜師學(xué)藝。名重一時(shí)的清末民初川劇劇作大家趙熙做詩(shī)盛贊，將魚(yú)洞比作超然世外的“仇池”……
清代咸豐前后，在老巴縣演出川劇的有唱胡琴的泰和班，唱彈戲的義和班，唱高腔的燕春班、富春班等，高、昆、胡、彈、燈，一個(gè)戲班唱一種聲調(diào)，長(zhǎng)時(shí)期異彩紛呈。當(dāng)時(shí)下川東派以重慶附郭大縣巴縣為中心，以胡琴腔為主，高腔、彈戲腔次之，昆腔、燈戲腔并存，我們不難想象到巴縣地域川劇熱鬧非凡的氣勢(shì)。
辛亥革命后，特別是五四運(yùn)動(dòng)之后，當(dāng)時(shí)的中國(guó)，還處于朦朧的覺(jué)醒年代，在巴縣就有很多婦女登上了川劇舞臺(tái)，如出生巴縣的何亞仙自幼愛(ài)好川劇，以票友身份入行，拜在名丑傅三乾門(mén)下，她的表演風(fēng)格獨(dú)特，一招一式干凈利落、嗓音清亮甜潤(rùn)，擅演《撫琴會(huì)客》《三娘教子》等劇目，先后在重慶、成都、貴州各地演出，曾帶動(dòng)巴縣川劇逞一時(shí)之盛、蜚聲梨園。她還帶動(dòng)巴縣籍名滿川劇舞臺(tái)的名演員有素萍、趙羞新、石綠秀、李惠仙、胡漱芳（直到1959年，還隨中國(guó)川劇團(tuán)赴東歐演出）等。列入《川劇辭典》的川劇名角還有梅春林、劉又新等多人。
新中國(guó)成立后，享譽(yù)巴縣川劇界的還有關(guān)瑞芳、王世碧、鄭洪英、馬永明、白超等著名演員。
上世紀(jì)20年代，巴縣豐盛鄉(xiāng)蔡晉三在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦川劇“豐盛班”，自任班主兼鼓師，班內(nèi)有名角“大悅來(lái)” ，駐唱廟會(huì)川戲，極顯一方之盛，可惜蔡晉三英年早逝，于1946年就人亡藝息。民國(guó)二十八年（1939）抗戰(zhàn)時(shí)期，巴縣治所遷駐到人和場(chǎng)，縣內(nèi)最活躍的川劇班子仍然是豐盛班，豐盛班帶動(dòng)縣內(nèi)業(yè)余戲班蜂起，一時(shí)間在縣內(nèi)外遍地開(kāi)花。早年白市驛張玉清首創(chuàng)川劇圍鼓，全鎮(zhèn)三個(gè)堂口，上街黃立柱茶館有光明俱樂(lè)部，下街唐堯天茶館有群益俱樂(lè)部，場(chǎng)口石牌坊有業(yè)余俱樂(lè)部，凡遇趕場(chǎng)天或節(jié)慶日都要打川劇圍鼓，聽(tīng)眾滿堂、熱鬧非凡。稍晚，巴縣高農(nóng)校業(yè)余川劇隊(duì)又后來(lái)居上，1947年，曾以“建校募捐”的名義，巡回到縣里南泉、界石、一品、南彭、跳石七個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)售票演出，歷時(shí)一個(gè)月，名利雙收。
祖籍巴縣的川劇名家張德成（1889-1967），川劇舞臺(tái)生涯達(dá)70年之久。他塑造的李白、韓愈、諸葛亮、陸秀夫、方孝孺等藝術(shù)形象，達(dá)到了維妙維肖、形神兼?zhèn)涞木辰?。他除了登臺(tái)演出外，還擅長(zhǎng)著述，編撰了長(zhǎng)達(dá)百余萬(wàn)字的《川劇高腔樂(lè)府》，發(fā)表了很多川劇表演學(xué)術(shù)論文。在他逝世14年后，1981年四川人民出版社出版了《張德成川劇表演論文選》，可謂影響深遠(yuǎn)。巴縣籍著名編劇趙循伯（1908-1980），早在上世紀(jì)40年代就開(kāi)始創(chuàng)作劇本，先后出版了新編歷史劇《崖山恨》《正氣歌本事》，話劇《長(zhǎng)恨歌》《民族正氣》等，其中《崖山恨》收入到抗戰(zhàn)文藝叢書(shū)之中。1952年后，趙循伯創(chuàng)作、整理、改編的劇目達(dá)90余個(gè)，當(dāng)時(shí)重慶市川劇院、西南川劇院、四川省川劇院一團(tuán)上演的主要?jiǎng)∧?，許多都是出自他的手筆。
一唱眾和 成果豐碩
新中國(guó)成立后，巴縣川劇迎來(lái)了發(fā)展繁榮的新時(shí)期。解放后成立的巴縣川劇團(tuán)，先是由歌樂(lè)山的川劇愛(ài)好者陳忠輝、鄭崇希、彭治孚等人于1954年夏天，與土主玩友聯(lián)合，向當(dāng)時(shí)的巴縣政府文教科提出登記申請(qǐng)，批準(zhǔn)后排練劇目進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出。1955年9月9日，經(jīng)巴縣文教科批準(zhǔn)，成立了巴縣和平川劇團(tuán)。1958年，劇團(tuán)再改為集體所有制的巴縣川劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)張正明，副團(tuán)長(zhǎng)王自勤，當(dāng)時(shí)已有演職員工75人，主要演員有羅先云、石邦福、龔?fù)?、劉正學(xué)、關(guān)瑞芳等。
新中國(guó)成立初期，川劇班子在魚(yú)洞老街臨時(shí)搭臺(tái)進(jìn)行演出。1957年，政府撥款加上貸款和劇團(tuán)的資金積累，在魚(yú)洞下街（新市街）70號(hào)建立了劇場(chǎng)，改善了演出條件。1983年劇場(chǎng)在原址重建，劃歸巴縣文化局領(lǐng)導(dǎo)，負(fù)責(zé)人是陳啟倫，劇場(chǎng)為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，建面1830.56平方米，觀眾席達(dá)1032座，幕布、音響、燈光一應(yīng)齊備。
1957年至1981年間，巴縣川劇團(tuán)招收了演員、樂(lè)師五批，共74人。先后邀請(qǐng)到市川劇院薛艷秋、瓊蓮芳、李文杰、李世仁、陳惠琴等名師蒞團(tuán)授藝，請(qǐng)市話劇團(tuán)，市歌舞團(tuán)老師分別教授化妝、發(fā)聲知識(shí)。1957年到1962年，先后4次派送學(xué)生到江津?qū)^(qū)和重慶市川劇團(tuán)演員進(jìn)修班參加學(xué)習(xí)，培養(yǎng)了一大批骨干演員，承擔(dān)了當(dāng)時(shí)新編劇目的演出任務(wù)。
1955-1985年的30年間，巴縣川劇團(tuán)成果豐碩。據(jù)《重慶戲曲志》等所載，劇團(tuán)共演出了傳統(tǒng)劇目《百歲掛帥》《林則徐》《臥薪嘗膽》等158個(gè)；現(xiàn)代劇目《江姐》《劉三姐》等79個(gè)；自創(chuàng)劇目如《紅母教子》《伏龍崗》《巴城奇冤》等11個(gè)；改編移植如《焦裕祿》《抓壯丁》等31個(gè)。其中獲獎(jiǎng)劇目達(dá)31個(gè)，獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)共計(jì)45項(xiàng)。取得重慶市戲劇會(huì)演二等獎(jiǎng)的演員有邱祥林、宋銀芳，獲三等獎(jiǎng)的有白超、宋銀芳、尹旦勤、王見(jiàn)良，學(xué)員何海英、牟紹芬、鄧濤，音樂(lè)羅文德等。如1964年4月，由吳華樓編劇的《伏龍崗》參加了重慶市戲曲現(xiàn)代劇目觀摩演出；由《巴城怒火》劇組參演的川劇獲重慶市業(yè)專業(yè)劇團(tuán)1984年藝術(shù)質(zhì)量調(diào)演集體獎(jiǎng)，石邦福獲表演獎(jiǎng)。
國(guó)家非遺 薪火相傳
川劇是特定歷史時(shí)期的特定文化藝術(shù)產(chǎn)物，2006年就被列入到首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。巴縣籍著名戲劇表演藝術(shù)家沈鐵梅，曾多次榮獲國(guó)家級(jí)戲劇表演《梅花獎(jiǎng)》，是當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)代川劇藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。川劇具有突出的藝術(shù)特色，文武之道，一張一馳，開(kāi)合有度。其文場(chǎng)風(fēng)和日麗，武場(chǎng)則電閃雷鳴；“三五步走遍天下，六七人千軍萬(wàn)馬。”由此也受到了人民群眾廣泛的喜愛(ài)，經(jīng)歷了數(shù)百年興盛時(shí)期，至今仍然為廣大群眾所津津樂(lè)道……在特定時(shí)期里，川劇為人民大眾提供了寶貴的精神食糧，滿足了人們的精神文化需要，其歷史價(jià)值是絕對(duì)不可低估的。
2023年12月，在第10屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式上，川劇藝術(shù)就有卓越的表現(xiàn)。川劇享譽(yù)世界，有其他劇種所不具有的獨(dú)門(mén)絕技。如卓爾不群的變臉；樂(lè)音豐富的幫腔；色彩絢麗的臉譜；另外還有噴火、打斗等精彩絕活，我們可以從美學(xué)和藝術(shù)的方面深入系統(tǒng)地加以傳承推廣。
當(dāng)然，我們應(yīng)該崇古而不復(fù)古，應(yīng)該以歷史的、人民的、美學(xué)的、藝術(shù)的眼光去評(píng)判巴縣川劇的歷史意義。巴縣川劇只是整個(gè)大西南川劇界中一個(gè)小小的局部，管中窺豹，略見(jiàn)一斑，我們既不能妄自尊大，也不可妄自菲薄，應(yīng)當(dāng)以實(shí)事求是、客觀公正的態(tài)度去順應(yīng)巴縣川劇在新時(shí)代的變化發(fā)展。馬克思主義一再?gòu)?qiáng)調(diào)：對(duì)待具體問(wèn)題，要具體地加以分析解決。對(duì)于川劇的發(fā)展，我們要理清思路、立定格局，沿著守正創(chuàng)新的方向穩(wěn)步前進(jìn)。我認(rèn)為：一要爭(zhēng)取在最大范圍內(nèi)擴(kuò)展對(duì)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目川劇的宣傳，如發(fā)行《川劇》郵票，川渝業(yè)界應(yīng)盡快攜手促成。二要力爭(zhēng)在主流新媒體如央視戲曲頻道經(jīng)常播放川劇劇目，借以不斷擴(kuò)大川劇的社會(huì)影響，這也是當(dāng)今最佳的傳播方式。三要在擴(kuò)大影響的基礎(chǔ)上，爭(zhēng)取能有更多的年輕人加入到川劇的編劇、演員、觀眾之中。四要守正創(chuàng)新、有為有位，努力爭(zhēng)取各級(jí)政府更加有力的支持。
其他聯(lián)想 前景展望
我們?cè)诨赝涂h川劇的時(shí)候，重點(diǎn)要從歷史文化的視角，對(duì)其存在的時(shí)間和空間，全方位，多角度去加以觀察、理解和思考，借以進(jìn)一步增強(qiáng)和提高我們的文化自信。我們必須放眼世界謀發(fā)展，在立足現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，認(rèn)真深入地收集、整理、研究博大精深的川劇藝術(shù)。繼而踔厲奮發(fā)、努力推出能夠有助于川劇藝術(shù)整體創(chuàng)新發(fā)展的實(shí)際成果。
作者：鐘傳勝，系重慶市評(píng)協(xié)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論委員會(huì)委員、巴南區(qū)評(píng)協(xié)榮譽(yù)主席。
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