舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》是重慶歌舞團(tuán)歷時(shí)三年打造的精品之作，無(wú)論是形式的創(chuàng)新還是審美的超越，都突破了革命英雄題材戲劇的表達(dá)程式。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交錯(cuò)，假我與真我的交織，虛虛實(shí)實(shí)極具藝術(shù)張力。觀眾沉浸其中，被亦真亦幻的舞臺(tái)情境所感染，與“萍”的內(nèi)心世界形成深刻共鳴，完成了一次超乎尋常的審美體驗(yàn)和精神洗禮。

舞美聲光構(gòu)建戲劇時(shí)空

《絕對(duì)考驗(yàn)》的舞美設(shè)計(jì)令人嘆為觀止，導(dǎo)演將地域特色、先進(jìn)科技與藝術(shù)空間完美地融合在一起。9米高臺(tái)、3米樓梯、6塊冰屏的推移組合與投影變幻，極大地豐富了表演空間，巧妙地構(gòu)建了戲劇時(shí)空。

金屬鋼架制成的高臺(tái)冰冷、堅(jiān)硬，物的質(zhì)感與故事情境融為一體，觀眾分明地感受到了敵我斗爭(zhēng)的冷酷、嚴(yán)峻。高低錯(cuò)落的鋼架起落升降，變化出吊腳樓、碼頭、街巷等場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的快速轉(zhuǎn)換，山城味兒和科技感十足。演員在高臺(tái)上跳舞，懸于半空的表演，營(yíng)造出如履薄冰、危機(jī)四伏的氣氛，讓觀眾繃緊了心弦。

樓梯的運(yùn)用也十分巧妙，“萍”與“K長(zhǎng)官”第一次交鋒時(shí)，樓梯的旋轉(zhuǎn)、平移、組合、分離，變化出不同的造型，與舞蹈動(dòng)作的靠近、試探、對(duì)峙、逃離密切配合，把繁華熱鬧背后隱藏的波詭云譎展現(xiàn)得淋漓盡致，在視覺(jué)效果上華麗又時(shí)尚。

此外，劇中還多次運(yùn)用到“門(mén)”。“門(mén)”是一種符號(hào)，是“萍”的內(nèi)心世界的意象化表達(dá)。“門(mén)”是通道、是渴望，“門(mén)”的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界到精神世界、情節(jié)敘事到人物抒情的轉(zhuǎn)化，藝術(shù)地構(gòu)建了戲劇的時(shí)空。

舞臺(tái)蒙太奇講述光輝人生

講故事不是舞劇的優(yōu)勢(shì)，但又不得不講。如何把英烈的故事講好，《絕對(duì)考驗(yàn)》在敘事方面做了很多大膽的嘗試。《絕對(duì)考驗(yàn)》打破了傳統(tǒng)舞劇平鋪直敘的敘述方式，綜合使用了倒敘、插敘、旁白、夢(mèng)境等手法，達(dá)到了舞臺(tái)蒙太奇藝術(shù)效果，讓故事精彩凝練、生動(dòng)感人。

舞劇第一場(chǎng)，出現(xiàn)一塊編號(hào)“253”的牌子和女囚的投影。隨著“砰”的一聲槍響，女囚后仰、彎腰、定格。開(kāi)場(chǎng)即故事的結(jié)局，但又有留白，激起觀眾“一探究竟”的好奇心。在節(jié)奏上，好像交響樂(lè)將高潮部分放在序章，然后再放慢節(jié)奏，徐徐演奏整篇樂(lè)章。

后面幾場(chǎng)，基本按照事件發(fā)生的脈絡(luò)敘事，但又穿插了夢(mèng)境和回憶，展現(xiàn)出“萍”內(nèi)心的掙扎、矛盾與孤獨(dú)。這種表現(xiàn)手法，借鑒了文學(xué)中的獨(dú)白和描寫(xiě)，讓人物更加立體，拉近了英雄與凡人的距離，一個(gè)情感豐沛、有血有肉的革命女性形象赫然呈現(xiàn)。

舞蹈語(yǔ)匯表現(xiàn)情緒和意境

舞劇的優(yōu)勢(shì)是通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意。《絕對(duì)考驗(yàn)》不拘一格，用現(xiàn)代舞、民族舞、國(guó)標(biāo)、街舞等舞種來(lái)塑造情境、表達(dá)情感，打破了舞蹈的界限。《絕對(duì)考驗(yàn)》的導(dǎo)演丁偉認(rèn)為：“應(yīng)該用當(dāng)代的創(chuàng)作理念、藝術(shù)語(yǔ)匯和表演樣式，讓舞劇變得深刻又好看。”這樣大膽的創(chuàng)作方式貼合了時(shí)代的審美觀，拉近了年輕觀眾的距離。

“萍”與K長(zhǎng)官的第一場(chǎng)雙人舞，用探戈的進(jìn)退舞步表現(xiàn)出兩人的相互試探、爭(zhēng)鋒相對(duì)。“萍”被捕后，與K長(zhǎng)官的第二場(chǎng)雙人舞則以方桌為道具，兩人推動(dòng)方桌，身體在桌底滑行的片段堪稱經(jīng)典，將驚心動(dòng)魄、險(xiǎn)象環(huán)生的敵我斗爭(zhēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。這兩段舞蹈塑造的是情境，是故事情節(jié)的一部分，通過(guò)巧妙運(yùn)用舞種和道具還原了情境之真。

“萍”也有很多獨(dú)舞。比如，她接到任務(wù)來(lái)到重慶，假扮成交際花，由抗拒到接受這樣一段心路歷程。她拉扯旗袍的姿勢(shì)、扔掉高跟鞋的動(dòng)作、蜷縮在方桌上的背影以及重新涂上口紅的小細(xì)節(jié)，細(xì)膩地表達(dá)出內(nèi)心復(fù)雜的變化以及“大我”戰(zhàn)勝“小我”的過(guò)程。再比如，“萍”在孤獨(dú)和絕望中，從容赴死，她將半張臉涂上口紅，后仰、彎腰、屹立不倒，這個(gè)動(dòng)作是和開(kāi)場(chǎng)的呼應(yīng)，表現(xiàn)出革命英雄受盡磨難仍然堅(jiān)貞不屈的崇高。這兩段舞蹈表達(dá)的是心理，是人物的抒情，通過(guò)演員豐富的表情、細(xì)膩的動(dòng)作和特殊的舞蹈語(yǔ)匯再現(xiàn)了精神之真。

虛實(shí)真假展現(xiàn)藝術(shù)張力

“萍”的表面身份是一個(gè)交際花，真實(shí)身份則是一名共產(chǎn)黨員。如何表現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的激烈斗爭(zhēng)、共產(chǎn)黨人的堅(jiān)貞不屈？舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》藝術(shù)地將舞美燈光、舞蹈語(yǔ)匯和內(nèi)容敘事融合在一起，為觀眾演繹了一段虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的歷史故事。華麗的歌舞場(chǎng)是虛，潛伏的兇險(xiǎn)是實(shí)；八面玲瓏的圓滑是虛，忠于信仰的堅(jiān)定是實(shí)；在舞劇的結(jié)尾，“萍”走向天梯，那虛幻的光芒中卻閃耀著信仰之真。整部劇虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，呈現(xiàn)出巨大的藝術(shù)張力。但虛與實(shí)，真與假之間觀眾該如何分辨？導(dǎo)演巧妙地用藝術(shù)手法給了觀眾暗示：群舞和全景是表面的假，獨(dú)舞和特寫(xiě)是內(nèi)心的真。不得不說(shuō)，用舞劇這一“無(wú)言”的戲劇形式來(lái)表現(xiàn)地下潛伏工作，似乎再合適不過(guò)，劇情與劇種有著潛在的默契，言語(yǔ)說(shuō)不清道不明的，舞蹈卻能清晰明了地表達(dá)。

（文/重慶市藝術(shù)創(chuàng)作中心胡佳渝 圖/重慶歌舞團(tuán)）