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《峽江月》中有愛情之悲，但不撕心裂肺，有愛情之媚，但不無病呻吟，因為這一切和大歷史、大山水有關。

山水之難，莫難于意境；畫家之心目，歸于化工之極致。

危檣獨夜舟，月涌大江流。

那呼之欲出的峽江千里一輪月，梨園舞臺俏新枝的美好寓意，給我們帶來了一次催人淚下的家國情懷鋪陳，讓親臨現場的觀眾感受到撲面而來的，頗有現代氣息的川劇熏陶。

沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的創作不僅是重慶青年戲劇人的藝術探索，也為重慶開創了一種“不可移動文物活化利用的新業態”。

“沉浸”這一名詞成為近年來的高頻詞匯，諸如沉浸式設備、沉浸式戲劇、沉浸式游戲等等，數不勝數。

1998年，郭德綱提出讓相聲回歸傳統、回歸劇場。表演內容方面，對傳統段子重新進行了整理和改編，完全摒棄了新的歌頌、諷刺相聲，而是將新中國成立后所整理恢復的傳統段子重新搬回舞臺，展現全面的相聲表演手段。

1982年全國曲藝調演中，重慶市曲藝團參演的四川盤子《三個媳婦爭婆婆》獲得全國南方片區曲藝調演一等獎，譽滿全場。

周利的京劇人生（四）——記憶中的周利

周利塑造的梁紅玉，既有武將的剛健，又有女性的柔婉。

文成義先生是一位以國畫山水為創作主打的優秀畫家。

1999年，經團里孫志芳、張長青等前輩介紹，周利有幸認識了——“四大名旦”之尚小云親傳弟子、尚派第二代傳人、陜西省京劇院的孫明珠老師……周利由此正式開始學習尚派劇目，孫明珠老師教授周利的第一出戲是《昭君出塞》……

至今快十年，“扎根重慶，不忘初心”。

舞劇《絕對考驗》是重慶歌舞團歷時三年打造的精品之作，無論是形式的創新還是審美的超越，都突破了革命英雄題材戲劇的表達程式。